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    历城区济南印章:印章知识大全

    来源:http://lcq.jinanyinzhang.com/news55397.html   发布时间:2019-3-12 10:49:00

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    一、历城区印章的艺术作用
    书法作品上的印章,是书法作品中不可短少的组成局部,缺了印章就不成为完好的书法作品。

    印章初是信物,起印证作用。宋、元以后,因注重了书画题跋和署款,书家们逐步认识到印章的艺术作用并留意在书法作品中发挥这一作用,使书、印合璧的艺术得以构成。书、印相映成趣,不但使书法作品减色,活泼氛围,起到“如虎添翼”的效果,而且能调整重心,弥补规划上的缺乏,对作品起到稳定均衡的作用。
    在书法作品上署名盖章,以示郑重,可避免伪造;盖上富有雅趣、寓意的闲章,还可寄予书者的志向和情味。因而,历来书家都十分注重用印,以至本人刻印,使、书印有机地分离起来,产生更美更强的艺术感染力。
    二、书法作品上常用的几种印章(印章的品种及用处)
    (一)姓名章。姓名章是题款署名用章。姓名有连在一同的,也有分开的。题款用章,以一名一字为正,一姓一名亦可。款名,印字;款字,则用姓名章。款有姓,可用名章,款无姓,或不落款者,应用姓名章,以利辨识作者。
    古人用章,考究礼仪;凡卑幼致书尊长,当用名章;平辈间用字章;尊长给卑幼,用别号章即可。反之,则贻笑大方。
    姓名章普通分朱文(阳文)白文(阴文)两种。一幅书法作品上盖两方姓名章时,一朱一白,两章大小相宜。款尾用多章时,次序是先姓名章,后字、号章。
    (二)闲章。亦称规划章,包括引首章、拦边章、压角章和腰章。
    1.引首章。引首章是钤盖在书法作品右上的章,又称“随形章”,是随石料的外型顺势刻成的的章,普通不宜为方形,而以半通、长方、圆形、半圆形、随圆葫芦形、自然形、肖形等为好。书法作品上能否盖引首章要看需求而定,如款首过于划一,需“破形”;款尾印章重量太重,需“提升”;作品上印章散布单调,需“调整”,这时应思索盖引首章。
    书法作品中的引首章按内容可分为如下几种:
    (1)斋号章。世传斋号章始于唐相李泌端居室玉印。宋、元以后,此风渐盛,书家简直人人有斋号章。明书法家文征明云:“我之书屋多起造于印上。”斋号通常称斋、堂、室、楼、阁、馆、轩、庵等,如惟清斋、雪溪堂、磨剑室、笑隐楼、松风阁、来禽馆、赏雨轩、乐天庵等。
    (2)雅趣章。即古之吉语章、词句章,多有寓意,富有雅趣,或辑录具有哲理、发人深思的成语警句,或记载本人的情味和心声。雅趣章内容普遍,有勉人学习的,如“琢”、“师法”、“书痴”、“精于勤”、“艺无涯”、“师古不泥”、“广采博取”、“观书为乐”、“人好学则明”、“长期积聚偶尔得之”等;有流露情怀的,如“恃德”、“明志”、“清趣”、“乐而康”、“苦中乐”、“惜分阴”、“孺子牛”、“玉洁冰清”、“漠然天趣”、“老骥伏枥”等;有表达笔墨情味的,如“泼墨”、“笔耕”、“香田”、“神趣”、“藏拙”、“癖于斯”、“心慕手追”、“业在砚田”等;有祝福不祥的,如“如愿”、“长乐”、“美不老”、“良辰美景”、“繁荣昌盛”、“书翰短命”、“天长日久”等。
    (3)年号章。用于记载书法作品的年代,如甲子、乙丑、丙寅或一九八九年、一九九0年、八十年代、九十年代等。
    (4)月号章。用于记载书法作品的月令,如上春、如月、蚕月等。
    2.拦边章。拦边章是指盖在书法作品一边的章,起拦边聚气的作用。
    3.压角章。盖在书法作品的边角的章称压角章。取右上角的称“迎首”,取两下角的称“押角”。拦边章尽管一边;压角章则可管两边,紧贴边角起“拦边封角”、“补充空虚”和调整稳定画面的作用。
    4.拦腰章。长幅书法作品如条幅若仅在右上方盖一枚引首章,中间显得太空,可加盖拦腰章,其内容多为书者的籍贯,亦可用书家生肖肖形印。拦腰章应小于引首章和款尾姓名章,三枚章切忌盖在一条直线上。
    上述种种闲章实则不“闲”,若铃印得当,既能起到笔墨的作用,又能起到笔墨所起不到的作用。正如现代书画家潘天寿所说:“起首章、压角章也与名号章一样,能够起到使画面上颜色变化照应、废除平板,以及稳正均衡等功效。”
    (三)鉴藏章。鉴藏章是鉴赏珍藏者用章。据载,鉴藏章亦始于唐,宋以后盛行。唐太宗自书“贞观”二字作连珠印,唐玄宗作“开元”二字连珠印,皆用于御藏书画。后来鉴藏称号颇多,如珍藏,珍秘、审定、鉴赏、过目等。鉴藏用章,应视字画之大小,以不损字面与画面为要。有些鉴藏者为了本人流芳千古,盖章时常常毁坏画面,这是要留意避免的。
    三、书法作品盖印章时需求留意什么?
    书法作品上的印章不是随意钤盖的,而是有一定法度的。如若印盖得不当,非但不能如虎添翼,反而会弄巧成拙,毁坏整幅作品的艺术效果。因而,怎样钤印,需求认真看待,精心推敲。通常状况可控制以下几点:
    1.大小适合。印章大小,应与作品的幅式大小相匹配,应与题款字相等为宜,小一点亦可,不能大于题款字,大则不雅。如若款字细小,纸地逼仄,可用小联珠印,自显周到。一幅作品钤用大小不一的两枚印章时,要上小下大以求平稳,防止头重脚轻之弊。倘属几人协作,几人印章大小亦应相当。
    2.数量宜少。钤印数目,古喜单数。有钤印“用一不用二,用三不用四,盖取奇数,其扶阳抑阴之意乎。”印数不宜多,过多则易杂乱,以至喧宾夺主。如若一幅作品用数印,需择不同方式的印面,防止相同。
    3.位置恰当。钤印要慎视位置。一幅作品,总有真假、疏密之处。密处不够紧凑,可用印章补之;疏处如觉空荡,可借印章充实,宛如移动小小的“秤砣”,使画面平衡熨贴。款尾姓名、字号章的位置要布置精到,若题款下留有空白,则钤在署款之下;若无空白,宜左不宜右。款尾印章要坚持恰当距离,既忌拥堵,亦防松懈。一幅作品同时钤用引首章和压角章,忌排放在一边。压角章宜放在左下角,与引首章成对角之势。
    4.轻重权衡。就印颜色而言,朱文印份量较轻,白文印份量较重。墨色淡雅之作,宜钤朱文印,坚持两者调和分歧;墨色浓厚之作,宜钤白文印,使红彤彤的朱色与漆黑的墨色产生激烈比照,相映成趣。若一幅作品钤用数印,印色应有主次,即多朱配少白,多白配少朱,使之既有变化,又谐和分歧。
    5.作风分歧。印章的作风,应与作品的书体,作风相谐和分歧。如单刀直入的急就印章,不宜钤盖在工整秀丽的小楷作品上,豪放雄健的书法作品,不宜钤盖清秀工丽的铁线印章,否则,便格格不入,直接影响书法作品的艺术效果。钤用闲章,不只要留意使其内容与作品正文天衣无缝,不可违悖,而且应留意坚持印章内容与作风的谐和分歧,如“祖国河山”印不能刻得四分五裂,“一代英豪”印不能刻得纤细无力。如此等等。
    四、书画印泥的运用与颐养
    一枚精巧的印章,假如没有质地细腻厚重光亮的印泥,就不能将其风神充沛地显现出来,效果就会大为逊色。普通说,大字多用殷红印泥。小字多用朱红印泥。特别在字帖黑底上钤印,则必需用朱红印泥。清朝以来红色加重,以至为求古雅效果而多用古印泥,以求其深沉凝重。更有考究者,钤盖一遍,生怕其色过浅,遂重盖一遍,以增其厚重。当然需相重如一,这只能借助印规才干办到。钤印时下面的垫物,可用胶皮或其他较软物,但不能过软,过软易失印迹。
    印泥的资料是由朱砂、油脂和艾绒三者混合一同组成的。朱砂质重、油脂质轻,若长期不调和,两者会别离,朱砂下沉,油脂上浮到外表,以至沾结蜕变,不好运用。因而,每隔一段时间,要用骨制的桨(不可用金属制品)把印泥翻拌一下,使三者匀和。翻拌时,要顺一个方向,不要来回倒。
    济南印章:印章知识大全
    印泥要经常坚持清洁。印章蘸泥前,应先揩擦洁净;特别是新制石印要留意肃清笔道内的石屑,以免污染印泥。蘸泥时,用力不宜过重,忌在印泥中央猛揿,可顺印泥的丝缕,用推拉的手法,多蘸几次,使印泥平均地沾在印面上。钤盖时,要持正按下,用力平均,勿动摇,勿侧重一侧或一角,这样,钤印效果就会比拟理想。

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